Телестудия
В стационарных условиях телестудий производятся программы самых разных жанров: это новостные передачи в прямом эфире, ток-шоу, телеспектакли, концерты в телестудии, юмористические передачи и многое другое. В зависимости от рода передачи выбирается и микрофонный парк. Канули в Лету времена советского телевидения, когда диктор сидел перед гроздью больших микрофонов и читал текст с лежащего перед ним на столе листка, виртуозно умудряясь почти не опускать глаза, а смотреть в камеру. Это было особое искусство, ему обучали в школе дикторов. Сейчас ведущий новостной программы (или диктор), как правило, смотрит в объектив и читает текст с находящегося перед объективом полупрозрачного экрана теле суфлера. В силу этого ведущий довольно статичен и относительно микрофона. Поэтому перед ведущими новостей обычно устанавливается либо кардиоидный, либо – реже – несколько остронаправленных микрофонов. Современная студийная мебель при необходимости изготавливается из акустически прозрачных материалов и позволяет спрятать микрофоны без ущерба для качества звука. Другое дело – столь популярные в последние годы ток-шоу.
Ведущий может быть оснащен петличным радиомикрофоном, а может использовать обычный концертный ручной радиомикрофон – здесь выбор диктуется как его личными предпочтениями, так и особенностями режиссуры данной передачи. Еще несколько лет назад по залу сновали «люди в черном» – юноши и девушки в не привлекающей внимания темной одежде, которые держали в руках радиомикрофоны и по команде режиссера подносили их к желающим высказаться зрителям ток-шоу. Сейчас такое почти не увидишь – приглашенные гости уже «заряжены» петличными микрофонами, и их включение регулируется звукорежиссером (опять же по команде режиссера), а «стихийные выступления» из массовки снимаются спрятанными в декорациях микрофонами разных типов, включая и PZM.
Если бюджет проекта позволяет привлечь дополнительных звукооператоров, могут использоваться и микрофоны-«пушки» на удочках (зритель их, разумеется, не видит). В некоторых случаях ведущий ток-шоу сам говорит в петличный микрофон, но в руке держит дополнительный ручной радиомикрофон, с которым он подходит к желающим высказаться из публики, выступая в качестве интервьюера. С точки зрения возможностей современного оборудования это не слишком прогрессивно технически, но зато выглядит «демократично» – ведь «звезда» собственноручно держит микрофон перед «простым человеком»! Потому режиссеры приветствуют такой вид звукосниматель как «оживляющий кадр». Настоящий живой концерт в телевизионной студии в наше время встречается нечасто, но можно отнести к нему такие передачи канала «Культура», как «Романтика романса», вечера авторской песни и т.п. В чем-то эти передачи представляют собой синтез концерта и ток-шоу – музыкальные номера здесь сочетаются с речью ведущих, исполнителей и гостей. Микрофонным операторам в таких условиях приходится решать сложные задачи, применяя комбинированную технику звукосъема: здесь и традиционная технология общих и ближних микрофонов при записи музыки, и использование петличных микрофонов для ведущих, радиомикрофонов для реплик и вопросов гостей в студии и т.д.
Внестудийные теле съемки
Разговор об использовании микрофонов при съемках вне телестудии следует начать с вопросов сохранности техники.Любой микрофон, дорогой или не очень, великолепно звучащий или так себе, – сложный и хрупкий прибор. Вывести его из строя или испортить звучание ничего не стоит. Поэтому производители снабжают микрофоны различными устройствами защиты. Прежде всего, это плетеная проволочная сетка, предохраняющая капсюль и диафрагму от прямого механического повреждения – удара, царапанья и т.п. Под сеткой устанавливается тканевый экран, защищающий микрофон, прежде всего от слюны. Поверх микрофонной головки обычно надевается еще и съемный поролоновый экран-колпачок. В репортажной радио - и видео практике часто используют, особенно с микрофонами-“пушками”, экран из мехового ворса, гасящий задувания ветра в микрофон. (По-английски меховая ветрозащита выразительно называется dirty cat). В студийной практике микрофоны защищают специальной рамочкой с натянутым тонким поролоновым листом. Одним из самых распространенных типов микрофонов для внестудийной съемки является на камерный микрофон, то есть микрофон, устанавливаемый на видеокамере. Его ось чувствительности совпадает с направлением объектива. Как правило, на камерный микрофон – остронаправленный, супер - или, реже, гиперкардиоидный. Иногда регулятор чувствительности микрофона (или уровня усиления) «привязывают» к трансфокатору видеокамеры, в этом случае «наезд» объективом сопровождается усилением звучания, то есть соблюдается принцип «говорящий стал ближе и звучит громче». Аналогично и «отъезд» объективом сопровождается ослаблением громкости. При этом реальное расстояние от говорящего до микрофона не меняется – иначе усиление не поможет, зато повысится уровень шума. Более удобным и гибким способом внестудийной съемки интервью и репортажей является использование петличных радиомикрофонов с прямой записью звука на камеру. В этом случае приемник устанавливается на камере (крепится к аккумулятору), а выход приемника подключается к линейному входу видеокамеры. Такой вариант дает свободу и репортеру, поскольку ему не нужно стоять вблизи камеры и непременно на оси направленности микрофона, и оператору, который может более разнообразно и интересно построить кадр. А вот если происходит репортажная съемка с несколькими источниками звука, например внестудийная беседа корреспондента с персонажем (или персонажами) передачи, используется несколько радиомикрофонов. В этом случае звук тоже часто пишется на камеру (на 2…4 канала), а приемники подключаются либо непосредственно к входам камеры (их теперь обычно тоже не меньше четырех), либо к портативному микшеру, а с него сигнал идет либо в камеру, либо в портативный рек ордер, синхронизированный с камерой по временному коду через специальный интерфейс. Внестудийная теле съемка концертов и спектаклей почти не имеет отношения к теме нынешнего обзора – там используются традиционные технологические решения для записи звука в залах, а сигнал идет в ПТС либо в стационарный транс пункт. А вот репортажная съемка и прямая трансляция спортивных мероприятий представляют особый интерес именно с точки зрения использования разных микрофонов. В настоящее время звукосъем на спортивных состязаниях далеко ушел от примитивных схем 30-40-летней давности и для крупных мероприятий представляет собой едва ли самую сложную область звукорежиссуры, порой превосходя по масштабности и рок-фестивали, и запись звука для кино. Многие десятки микрофонов самых разных типов размещаются на огромной площади, снимая звук с разных
объектов и источников, в том числе и движущихся. Помимо специальных акустически экранированных остронаправленных микрофонов в кабине комментатора, микрофоны-«пушки» располагаются по периметру площадки (футбольного поля и др.), за воротами, над полем (в видео кубе) и т.д. Микрофоны располагают и вдоль трасс: для автомобильных велосипедных гонок, для саней и бобслея, и даже вдоль лыжных трасс, включая биатлонные – зритель должен слышать выстрелы!Как правило, для съема звука на спортивных трассах тоже используются микрофоны-«пушки», причем чаще всего в радио варианте, поскольку протяженность микрофонных линий можно себе представить!
Впрочем, развитие техники не стоит на месте, и на одной из недавних выставок норвежская компания Squarehead показала уникальную разработку AudioScope, уже активно используемую в спортивном (и не только) телевидении. Это черный диск диаметром около двух метров, подвешиваемый на высоте нескольких метров.
Внутри диска находятся микрофонный массив из 300 ненаправленных капсюлей. Там же размещены широкоугольная видеокамера, цифровой сигнальный процессор и коммутация, ведущая к контроллеру управления, представляющему собой компьютерный монитор и панель с несколькими фейдерами, кнопками переключения и трекболом.
На экране монитора микрофонный оператор видит изображение, передаваемое размещенной внутри диска камерой, – это пространство, находящееся под диском. С помощью трекбола можно перемещать курсор, имеющий вид кружка-прицела (см. фото). При этом в наушниках оператор слышит именно тот источник звука, на который наведен «прицел», причем с очень высокой степенью отстройки от постороннего шума. Зона охвата и «точечного нацеливания» составляет несколько десятков и даже сотен квадратных метров, а сигнальный процессор и программное обеспечение позволяют разделить микрофонный массив на несколько зон и работать одновременно с несколькими «прицелами», нацеленными на разные места. Читатель в состоянии оценить перспективы использования такого способа звукосъема.
В телевидение и радио индустриально развитых стран мира все активнее проникает многоканальное вещание в формате Surround Sound.Помимо таких традиционных видов передач, как кинофильмы, трансляции концертов и спортивных мероприятий, все чаще производятся и внестудийные документальные и репортажные съемки с Suround - звуком.
Поскольку записывать многоканальный звук с помощью микрофонной техники, используемой в музыкальной Surround-записи, практически невозможно, выпускаются моноблочные Surround-микрофоны, в том числе и накамерный. Здесь безусловным лидером является компания Holophone, производящая среди разных моделей Surround-микрофонов
и компактные накамерные модели размером с кулак, причем внутри этого прибора находится и цифровой Surround-процессор, имеется и миниатюрный многоканальный выходной интерфейс для подключения к рек ордеру. Выпускаются даже Surround-микрофоны для размещения на удочке, хотя это немного странно, ведь с точки зрения технологии Surround-записи перемещение микрофона недопустимо. Все это позволяет с уверенностью предполагать, что в скором будущем технологии записи звука для телерадиовещания претерпят существенные изменения, и мы увидим такие способы звукосъема, о которых недавно никто даже не догадывался. Так что те, кто считает радиотелевизионный звук и вещать-тельную звукорежиссуру чем-то рутинным и не очень творческим, сильно ошибаются!
Комментариев нет:
Отправить комментарий